首页 一部40年前的电影,黑泽明的晚期经典,可堪日影的巅峰之作?

一部40年前的电影,黑泽明的晚期经典,可堪日影的巅峰之作?

曩昔的黑泽明电影,主人公总能牢牢把控事情,为所欲为引导改变。而现在,这个本我仅仅严酷血腥年代进程中的一个附着品,为前史的重力所碾压,毕竟归于尘土。《影武者》是黑泽明晚年的经典代表作,将颜色的运用与人物…

曩昔的黑泽明电影,主人公总能牢牢把控事情,为所欲为引导改变。而现在,这个本我仅仅严酷血腥年代进程中的一个附着品,为前史的重力所碾压,毕竟归于尘土。《影武者》是黑泽明晚年的经典代表作,将颜色的运用与人物心里的描绘完美交融,制造精巧,爱情充分,主题深入,正面展示了战国年代的格式变化,仲代达矢的扮演感人至深,不愧是日影时期的巅峰之作!

黑泽明关于形象的把控力着实让人信服,在构图与颜色的交相辉映下发明晰共同的视听语境,欲扬先抑的比照方法使“影子”完成了人物弧光。以小角色作为切入点复原百年前的前史,突显宿命暗含道理,很多缺失描绘方法又给人一种神秘感,最不像史诗的史诗感。能调集如此大局面的日本导演估量也只要黑泽明晰,电影的颜色,服饰,布景等等环节都是第一流的!

黑泽明对颜色、局面调度的掌控让人惊叹,伴奏超卓,黑泽明把黑白片年代没有用过的颜料一股脑涂在了这部电影里,任意狂放。片中大片忧郁的颜色让人形象深入,看黑泽的电影总是感叹他关于视觉艺术的领会和电影言语、构图的天性真是空前绝后。一起影武者命运烘托出宗族和年代宿命般的悲惨剧,不可思议这是一部四十年前的著作。

表面上影武者贯穿故事的一向,可是信玄才是这个故事的真实主角,即便早已逝世他也无时不刻地影响着整个剧情的开展。故事虽然简略易懂,传递出的内容却是如此的丰厚,关于颜色和节奏的掌控更是无可挑剔,实在是让人叹服。仲代达矢在片中一人饰两角,将武田信玄的气量和影武者的为难都演绎得酣畅淋漓。虽然武田信玄在三十多分钟左右就逝世了,但他毫无疑问便是这个故事的主角,尔后的剧情信玄的暗影无时不刻地笼罩着仇视两边。

本片气势恢宏,局面广博,这样的战争局面也只要黑泽明能驾御。影片和后来的《乱》相同,是全电影拍照方法。片中的“影武者”被手下人驱赶的那一段令我震慑。小角色意外成为主角,却难逃命运的操纵。而他,却成了武田宗族最终的见证者和殉难品。他如同其他炮,灰相同,被时刻的流水冲走,让人耐人寻味。

或许张艺谋的《影》应该有问候这部吧.两位导演的风格如同仍是有共同之处的.没有很了解日本武士年代的前史,该是怎样的首领,能让那么多手下,包含一个从前偷鸡摸狗的人那么死心塌地滴保护他的遗言呢?并且真的是一眼看穿自己的儿子便是个败家,甘愿传位给孙子都不给儿子,大将之风犹然可见。

虽然有个影子替身的设定,但本质上仍是照着正剧史诗片来拍的,不玩什么花巧,但拍得考究、面子,看得人神清气爽。替身看似主角,实则仅仅一个代表,无论怎样英豪人物、身居高位,毕竟不过是前史激流中一颗棋子罢了。其实,像这样的主题世界几百年前就写出来了:滚滚长江东逝水,浪花淘尽英豪,是非成败回头空,青山依旧在,几度夕阳红。

看黑泽明的电影,一向有种感觉,便是日本脱离不了中华文明,就算是他们故意把汉字的读音、世界的戏剧等等,换一种款式表达也注定逃不了关连。另:电影结局里信玄的儿子很好地诠释了,没文明真可怕。一起觉得信玄也不行聪明,分明知道自己的儿子莽撞无脑,可能会败国,不如给大臣留个遗言,身后把儿子干掉,这样就能确保“不动如山”。

即便在黑泽明一堆美观的电影里,这一部也必算上乘著作。电影刻画出来的人物在表面上都是坚决而明显的,但一起又极具心里的活动和情感,它把一个替身的故事叙述得诙谐而又悲惨,在颜色艳丽的布景下弥漫出一清二楚相同的凄凉。黑泽明的片子虽然是另一个年代的形象,可是一点点没有让我感觉到烦闷,相反,简略的故事和不多的人物却撑起很丰满的电影,体裁虽然是日本古代的武士片,但是并没有仅仅回溯日本的文明,愈加入了对人道的剖析和洞悉,在观影后好几天,片中人物都在脑海中绘声绘色。

《影武者》展示了魂灵从低微到崇高,一种品格从渺小到巨大的进程。当影片最终影武者在风林山火的尸骸中兴起,面临强壮的敌军振臂高呼的时分,我不由热泪盈眶。悲惨剧式的完结乃是人间的至真至善至美!影片所表现出来的大气与人文关心,红黑色的主色调以及绘画式的表现方法让人无时无刻不感觉到一种悲惨。本来无从触及的前史在黑泽明的表述下,既不矫情,也不造作,就这样沉着地在咱们面前打开。所以,咱们看见一个年代的残影,无助的倒了下去。不愧是日影时期的巅峰之作。

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